《749局》

1. 實在難以相信這是陸川的作品！

2. 電影應該改名為《鳥人》或《翼人》，甚至直接用片中提到的《怪物》更為貼切。導演似乎完全誤解了749局的概念。

3. 如果第六代導演也紛紛向主旋律轉型，那麼陸川這部作品無疑是一次徹底的失敗，甚至可以說是第六代的終結。

4. 至於男主，除了擁有一雙翅膀，似乎並無任何特異能力，他又是如何成為最終的英雄的？整部片彷彿失去了敘事重心，讓人完全摸不著頭緒。

5. 整部電影從頭到尾都不清楚想表達什麼，核心究竟是749局內的特異人士，還是男主被霸凌的陰影？異物的設定更是混亂不清，時而像黑色生物體，時而又與749局有某種聯繫，最終的目的是要消滅它？

6. 老喬的角色最後竟以《捍衛戰士》的方式轉變，但他為何甘願犧牲？動機完全缺乏說服力。

7. 男主多次嘗試逃跑，每次都刻意設計出驚險場面，但最終總是莫名其妙地被抓回，然後又 inexplicably 被釋放。男主與叔叔、嬸嬸的關係完全沒有交代清楚，而叔嬸的「壯士行為」究竟有何意義？

2024年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮

很不容易地看完了。原本以為在881903.com重溫就足夠，但發現每提到一個名字時都不清楚是誰，最後不得不找來錄影觀看。一看才發現自己與香港音樂界已經嚴重脫節。除了容祖兒、鄭秀文和Mirror，其他90%的名字都是第一次聽到，剩下的10%或許聽過一兩首，但根本無法從聲音辨認出他們的樣貌，也不知道他們有哪些代表作。

可能是年紀的關係，無法融入，也不覺得十大金曲特別動聽。印象最深的是陳健安，他不斷飆高音、大聲嘶喊，這就是所謂的歌藝嗎？實在無法理解。

至於至尊歌曲馮允謙，連樣子都完全認不出，唉！

危機航線 High Forces（2024）

1. 大老板第一通電話，叫的是「報警」。
2. 第二通電話，叫的是「準備救援」。 
3. 然後，說：「我不能讓乘客有危險」。
4. 機上的英雄對著大老板說：「我們靠你了」！
5. 1號壞人說英雄是「罪人」。

看著這些對話，能不笑嗎？

劫財要發生在航機上？

女兒都掉到機身外了？還能活著！原來是個超人故事！

空姐跳傘救人？

中國速度的焊接速度，然後完美地疏通所有交通，並派出多量重型貨車

民航飛機墜毀區域還有「預算」的？

中國電影就這樣進步了？

《毒戰》的原有版本？

 

原著及电影改编的澄清和说明

原文： https://movie.douban.com/review/14093724/

众所周知，《霸王别姬》系李碧华在80年代早期所作剧本，但后来因种种原因，该剧本未拍摄，随后李于85年将剧本改编为小说，交由天地图书（台湾则为皇冠出版社）出版发行，及至92年，陈凯歌完成电影拍摄之后，李碧华依照电影情节重新修订，字数增补一倍，并交由天地图书再版，大陆则由人民文学删减部分（政治）内容后出版，也即今天读者见到的通行版本。

众多评论依照92年修订版小说比较其与电影优劣，这对电影当然不公平，几近现代版的买椟还珠。因此本文目的在于厘清89版小说内容，以便后来者可以从中窥视到电影改编的创作思路。

01 开场并非后来版本中的天桥。在89版中，小豆子母亲并非妓女，小豆子因其父亲去世，母亲无法独立抚养孩子，不得不交由戏班代为抚养。由此衍生的天桥猴戏、断指情节亦非原版具有，但断指的确存在于89版中：蝶衣后来经过种种磨难、拇指受伤、再也无法登台演出。

02 小豆子和小石头情谊的建立：89版为猴戏挨打、尿炕、被同科学院嘲笑娘娘腔等情节，和电影及92版有较大不同。在89版中，小豆子虽然对旦角身份内心偶有抗拒，但一想到在台上能和师哥在一起，就由衷为此感到高兴。也因此，小豆子标志性的转换情节系电影增加情节，李在92年修订版中，对该情节稍加变形后采用。

03 89版不包含张府（太监）的情节部分（也因此不包含宝剑这一贯穿道具），而在修订版中，这一情节表现的较为明显，在89版小说中，人物从出科后，情节即进入菊仙部分，菊仙进入剧情方式和修订版亦有不同，在修订版中，菊仙由袁四爷的首次后台拜访引起，而在89版中，则是程蝶衣敏锐的发现段小楼换了把新茶壶引发。

04 菊仙引发困境的不同：在电影及92版中，菊仙引发的冲突更多是外部，而在在原版小说中，面对菊仙，程蝶衣更多是内心冲突：因为他和段小楼关系的变化，他无法体验戏剧舞台人物的情感，袁四爷此刻则利用蝶衣，他趁机强暴成蝶衣，但也因此捧红对方；而段小楼则愈加平凡。

05 89版中，日本入侵后，小楼花天酒地、蝶衣则沉迷鸦片，以致剧院经营惨淡，小楼甚至多次典当戏服，蝶衣只得偷偷赎回，由此造成两人不断争吵，眼见就要分崩离析，但此刻日本人点名二人上台演出，这才挽救二人分道扬镳的困境。而段小楼罢演、被大佐抓入监狱、遭受拷打，由此引发成蝶衣为救人而唱《昆曲》的情节系电影增添，89版并不具备该情节。

06 因为89版缺乏蝶衣救人情节，故而45年—49年，即蝶衣法庭受审、两人拒绝来往、关师傅苦言相劝等情节系后来增添，小说直接切入建国后的情节，主要讲述蝶衣戒烟、样板戏改造等情节，但和电影及修订版不同的是，在该部分，蝶衣和菊仙一直谨言慎行、小心翼翼，小楼却一如既往霸王姿态、不知人言可畏，最终酿成批斗祸事，菊仙不离不弃、不愿揭发，也因此不知所踪，消失于茫茫人海，而蝶衣却不由窃喜，甚至感谢这场风暴，因为小楼终独属自己。

07 89版小说中，蝶衣的窃喜并未持续多久，祸事很快殃及自身，他也遭受批判，为了自保，他极力揭发菊仙，但小楼却奋力为菊仙辩护，最终，程蝶衣发现霸王也背叛了自己，为此他试图自杀，失败后下放酒泉，小楼也被送至福建种地。这和电影有很大不同，92版更多采用电影情节进行改编。

08 小楼由福建偷渡香港，艰辛生活，一日街头偶遇来港交流戏剧的程蝶衣，只是时光不再，彼此容貌已无法辨别，只是在澡堂泡澡时，蝶衣望着师哥脑袋上为保护自己而落下的疤痕，不由回想起戏班亲密无间的情景。92版遵循89原版的小说结尾，这和电影有很大不同，电影去除下放、香港偶遇等情节，并最终将结局落脚于戏剧舞台，空间更紧凑、结构也更完整。

上述简单比较可以看出，原本更多是在描述程蝶衣和段小楼的情感纠葛，其矛盾和纠葛的构建更多是个人化、碎片化情节，并继承传统中国小说“入色悟空”的形式特征；而电影则将矛盾外部化，重点呈现时代裹挟下个体情感的脆弱和不堪，人生恍若旧梦，也因此让电影具有更强烈的现实意义。

补充：本文系多年前细读笔记，原无公开必要，但由于89版小说踪迹难觅，导致相关讨论谬误颇多，故而稍整理发表，算是一点说明。

頤和園 Summer Palace (2006

1.  每年都看一次，每一之看，都有新的感受，結果，仍是很喜歡。餘溫未了。
2. 查了一下，結局如何解讀，這篇很值得參考。
3. 全片，無删版可在此。明明叫台灣朋友買了一個台灣版的dvd，但怎麼找都找不到。相當氣餒。

Sunless Days (沒有太陽的日子) 1990

Chinese Version

English Version 

《沒有太陽的日子》（舒琪，1990）

文：安娜

如果一個對八九六四完全沒有認識的外國人看了《沒有太陽的日子》，大概他不會很清楚整件事的來龍去脈。《沒有太陽的日子》不是一部次序分明地解述某事件的紀錄片；它是一頁非常非常個人的札記。拍於六四之後，導演舒琪以此事為脈絡，採訪了多個處境不同的華人在八九後的故事，包括葉德嫻、張堅庭、侯孝賢、流亡倫敦的詩人多多，還有他的二哥等。國族的悲難驅使舒琪用攝影機詰問真相與疤痕，從他人的故事延伸到自省個人問題；由國到家，一邊是民族悲劫，另一邊就是家庭的矛盾與爭扎。若果《沒有太陽的日子》欠奉大量資料史實而被覺得是部「不稱職」的紀錄片的話，它的優點卻絕對能蓋過它的不足──那就是它的誠懇與個人化。

我說《沒有太陽的日子》很「個人」，不光是說它呈現了舒琪比較個人、隱私的一面；我是指戲中出現的所有人（甚至包括舞者羅曼菲），他們的訪談、表現、態度，都是真切地表達了一些來自他們個人的思考與感受。因為個人，所以各有不同；因為個人，所以好看，就彷似在同一個範圍上蓋上多塊剪裁顏色不一的布。最能表現這種「個人性」的，其實是幾個訪者之間的矛盾與分歧。多位受訪者之中，論調最特別的是有份參與重塑民主女神像的藝術家黃仁逵。六四餘波未完全消卻，大家仍在心頭泛著六四屠殺的衝擊、悲慟和憤怒時，黃仁逵就冷靜地說他覺得大部分參與民運的學生都是為求心安理得，希望與這個歷史潮流有所呼應；這跟本算不上是中華民族的民主覺醒。香港即使有百萬人上街，情況亦然；大部分人覺得上了街去過遊行，就是盡了責出過力，回家後可以安然的倒頭大睡。或許在九零年，黃仁逵這番大潑冷水的話會讓不少人有微言；但廿多年後的今天重看《沒有太陽的日子》，全片最有洞見的說話，也許就是黃仁逵這幾句。

時間會替一個清晰澄明的意念辯護；那些年頭走上街的人，今天都跑到哪裏？當中有幾多人緊守初衷，又有幾多人後悔昔日的一時意氣？話雖如此，但有許多那時一腔熱誠支援民運的人──比如影片中的張堅庭──確實叫人動容，不能不叫好稱道。張堅庭憶述他到北京時城中人民如何小心翼翼地向外轉達六四的真相、想起因為別人說「軍隊殺人好刺激」而幾乎動武、記起他回到家中看見電視機裏一個學生單人匹馬站在軍隊前說「自由！自由！」。話到這裏，張就哭起上來。或許你可以說他的政治觀比較單純、天真，但你卻不能懷疑他的真誠。哭當然不代表什麼，但張在說這番話時的激動、他的義憤填膺、他的深切省思，都不是裝出來的。犬儒的人可能會笑他幼稚，但無論如何，他的言語感情說服了我。

越個人的故事就越好看，大抵是因為越是來自個人，就越是真摰，不容矯飾虛假。《沒有太陽的日子》中舒琪剖開自身的惶惑與困擾，透過六四的契機再審視自己與家庭。他認識到母親的堅強，重新理解到母親的委曲與苦處，也很清楚坦白地交代了自己性格上的缺點（他怎樣也不肯到外國暫居兩三年）。這種處理今天可能會被人詬病是陳套、濫情。要將他的爭扎與複雜的情緒一笑置之是很容易，視而不見就可以；但細讀細聽《沒有太陽的日子》中舒琪跟二哥及母親的對話，還有他自己的旁述，箇中的語氣、思緒、反省之深刻，孰真孰假，不待明言。

原刊於2012年5月30日《信報》